1981年1月9日，正值波伏瓦73岁生日，贝尔带着郁金香和金合欢上门拜访，由此展开了一段长达五年的采访。

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1946年，他创作了微型陶土头像《西蒙·德·波伏瓦》，这尊仅13.5厘米高的雕塑，被学者视为雕塑史上一个重要的节点。

当年这部电影被无数人奉为“给电子游戏玩家的一封情书”，电影内外到处都是彩蛋猎手，拿着放大镜解析每一帧里出现了多少经典游戏角色。

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它背后的逻辑是观众观看的耐心程度、刺激程度和需求的改变，原本讲故事的方法正在发生微妙的改变。

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生活不是一瞬间改变的，它更像是一场漫长的收集和“采样”（Sampling）。

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” 她想要画画，想要创作、突破，想要通过创作与整个世界交流。

在成长与沉淀中，留下的记忆，塑造了现在的我们。

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” “我不会带着一个想法去电影院”，对看电影这件事，梁朝伟使用的是“心”的媒介。

工业电影走到增长瓶颈时，漫威宇宙用连续剧和多元宇宙的逻辑找到一个新的讲故事的方式，超英电影式微后，游戏电影开始完全放弃故事，把电影变成一个超长版的短视频。

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但这是时间真正的“生日”吗？如物理学家霍金所说，我们所经历的真实时间在宇宙大爆炸后开始出现，并不意味着在此之前世界就不存在，就像北极点的更北，指向地球之外的宇宙。

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值得一提的是，《名士风流》获奖让波伏瓦摆脱了“萨特情人”的标签，以“作家”的身份在法国乃至欧洲文坛确立了属于自己的地位。

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在街景创作中，我常将自己视为策展人而非摄影师。

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所以Matthieu Blazy在今天谈论的，不是一个香奈儿女性，而是很多个截然不同的香奈儿女性。

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”她做了一件在当时看来近乎冒险的事：给女包加了一根肩带，创作了第一只金属链条翻盖包。

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也因为经历过那样的低潮，现在每一次站上舞台，他都会比以前更珍惜。

完成主人公自杀镜头后，Nora与父亲对视，二人似笑非笑，和解静待发生。

*原文中的引用，选自Matthieu Blazy在不同媒体多次采访中的讲述。